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金庸笔下的每一部小说我都觉得超级的经典，超级的好看!啊，可能这样讲会被大家觉得我是个托，但是真的不是啊，因为目前我还没有梦到金庸老先生托梦说要给我钱帮他推小说呀。

哈哈哈，跟大家开个小小的玩笑，不过真的在我心里，金庸先生的书，真的是很经典的。

对于我来说，看了不下八百遍，可能八百遍有点夸张了，就是我看过好多次的，我自己都数不清的那部，绝对非天龙八部莫属!

天龙八部这部小说已经达到了一定的境界了，剧情真的安排的特别好，金庸先生写这部小说的时候我觉得他已经到了文笔上升的时刻了，这故事情节是写的相当的不错啊，让人回味。

整个情节也是跌宕起伏，让人看的胆战心惊，就是让人猜不透他接下来要写什么，而且人物形象刻画的非常好，乔峰的那种侠客形象，段誉那种优柔寡断小白脸的痴情形象都拿捏的非常好。

段，王，慕容家的恩恩怨怨，三大家的悲惨经历，深刻表现出了人与人之间的那种无奈，家族与家族之间的无奈。

里面每个人的想法得不到肯定，自己的踌躇满志得不到实现，在自己得不到的时候，又心心念念，直到自己死去，得到了是不懂得去珍惜。

之前有人说天龙八部这部小说里面带着比较浓重一点的佛家味道，刚开始没读出来，越到后面这种味道越是浓重。

不管怎么样，我最喜欢天龙八部这部小说，力挺它!

[首先，数量上]

金庸的小说共有 15部 ，他取每部作品的首个字，组成了下面这句： 飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳 。这句话仅有 14个字 ，每个字都对应一部作品。还有一部是 短篇小说 《越女剑》。具体为：《飞狐外传》、《雪山飞狐》、《连城诀》、《天龙八部》、《射雕英雄传》、《白马啸西风》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《书剑恩仇录》、《神雕侠侣》、《侠客行》、《倚天屠龙记》、《碧血剑》、《鸳鸯刀》、《越女剑》（短篇小说）。

[其二，时间上]

1955年《书剑恩仇录》

1956年《碧血剑》

1957年到1959年《射雕英雄传》

1959年《雪山飞狐》

1959年到1961年《神雕侠侣》

1960年到1961年《飞狐外传》

1961年《白马啸西风》

1961年《倚天屠龙记》

1961年《鸳鸯刀》

1963年《连城诀》

1963年到1966年《天龙八部》

1965年《侠客行》

1967年《笑傲江湖》

1969年到1972年《鹿鼎记》

1970年《越女剑》

[一个用来参考的看法】

有个说法是一个作家在年轻时写的作品不如中年时写的作品，中年时写的作品不如老年后的作品。这句话不一定准确，但我们要是以这句话的出发点，即它所认为的年龄越长，阅历越丰富，文笔也越娴熟，视野也更宽阔来看，是有一定的道理的，可以做为评判的一个参考。

【射雕三部曲】

射雕三部曲为《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》，其中《射雕英雄传》是金庸中期的代表作，也是这部作品奠定了金庸武林至尊的地位。这三部因为时间连续，情节有承接，故为三部曲，大多数人都看过电视剧版的，也是推动了这三部的知名程度，经典自不必多说。

【鹿鼎记】（封笔之作）

《鹿鼎记》是金庸先生的封笔之作，他是一部很特殊的作品，主人公并没有绝世武功，里面更多的是人际关系，作为最后一部作品，不再以绝世武功为描写，而是描写各种势力之间的关系，我想是很有深意的。

【天龙八部】（能入教材，可算经典？）

《天龙八部》有一回入选中学课本中，第四十一回，燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。

【笑傲江湖】

《笑傲江湖》没有时代背景的设定，是各大门派争霸夺权的故事。

【三个短篇】

三个短篇：《白马啸西风》、《鸳鸯刀》、《越女剑》。

【作者自己评价】

作者曾经自己评价自己：“后期比前期好，长篇比短篇好。”

综上，我们可以说，《鹿鼎记》，《天龙八部》，《笑傲江湖》，《射雕三部曲》为经典。

【最后的话，每个人都有自己的经典】

我们每个人都有自己的喜欢， 仁者乐山，智者乐水 ，对于经典都有自己的评价，喜欢就好。

金庸先生金庸先生的小说可以说是部部经典，必须挑出最经典的几部的话，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”这句话可以很好的概括金庸先生最经典的作品。我下面主要说一下这6部作品：《天龙八部》、、《笑傲江湖》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《鹿鼎记》。因为这几部被翻拍次数最多，大家最为熟知。

1、首先说 《天龙八部》，这部小说可以说是金庸先生武侠作品中的巅峰之作。曾经陈世骧先生用“有情皆孽，无人不冤。”这八个字评论《天龙八部》。其中数萧峰最为悲壮，虽然可以说是英雄一世，但他在与命运抗争之后，最终还是敌不过命运，不但他自己最心爱的女人竟然惨死在自己手中，而且他自己最后又成为家国斗争最大的牺牲者。天龙中的每一个人的欲望、痴念、悲欢，竟一切是空，一切是幻。

2、再说《笑傲江湖》，这部作品属于金庸先生的后期作品之一，他的叙事手法已经达到出神入化炉火纯青的境地。这部小说塑造出很多个性鲜明的文学形象。比如豁达不羁、舍生取义的令狐冲；再如娇艳聪慧、挚情任性、敢爱敢恨的任盈盈…人物太多就不一一列举。在金庸先生笔下的江湖恩怨不止、纷争不断，人在江湖，命若悬丝。而且金庸先生通过这部作品赋予了武侠江湖以现实意义，劝解世人江湖中险恶，人心难测，这是金庸先生的过人之处。

3、《射雕英雄传》中金庸先生塑造了一很多各具个性的人物形象比如：七子东邪西毒南帝北丐、老顽童，全真七子等等。整部小说之中正邪忠奸清晰可辨，而且体现了郭靖的“为国为民，侠之大者”。

4、 在金庸先生所有的作品当中，《神雕侠侣》是唯一一部着重写“情”的武侠小说，同时也是被翻拍次数最多、最受观众喜爱的金庸作品。通过主人公杨过，道出了一种好似古代道家文化中比较理想的人格：“至情至性，顺其自然。”小说将背景设在中国 历史 中现实存在的金兵入侵的那段 历史 之下，使得整部小说的 历史 厚重感更深，让读者更加的感觉到真实，而且逻辑也非常的严谨。

5、《倚天屠龙记》是以主人公张无忌的成长为线索，以朱元璋建立明朝的 历史 为背景，描写了江湖上的各帮各派、各个人物之间的恩怨情仇。这部小说是金庸先生想象力更加丰富，感情更加浪漫的一部作品。

小说中被名门正派所唾弃的魔头们，在我们看来，是那么的真实，那么的有情有义，而有些所谓的正派君子却给我们太多留下卑鄙小人的印象。金庸先生在小说中大肆渲染了正非正，邪非邪的观点，这可能是金庸先生第一次这么明确的表达出来。

6、《鹿鼎记》是金庸先生的封笔之作，他借助韦小宝的口，说出了：“老子不干了”。小说里的主人公韦小宝不是侠士，武功也不是很好，而且油嘴滑舌，溜须拍马，坏了武林的规矩，但懂得察言观色、重情重义，却让很多喜欢他。这部小说的文笔已经达到登峰造极的水平，人物刻画的栩栩如生，故事情节也驾驭纯熟。

金庸一共写了15部小说：《书剑恩仇录》《碧血剑》《射雕英雄传》《雪山飞狐》《神雕侠侣》《飞狐外传》《白马啸西风》《倚天屠龙记》《鸳鸯刀》《连城诀》《天龙八部》《侠客行》《笑傲江湖》《鹿鼎记》《越女剑》。

部部经典，其中脍炙人口的《鹿鼎记》、《射雕英雄传》、《笑傲江湖》、《雪山飞狐》、《神雕侠侣》和《天龙八部》。

金庸，原名查良镛，1924年3月10日生于浙江省海宁市，1948年移居香港。当代知名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、 社会 活动家，“香港四大才子”之一。

1944年考入重庆中央政治大学外交系。1946年秋，金庸进入上海《大公报》任国际电讯翻译。1948年，毕业于上海东吴大学法学院。1952年调入《新晚报》编辑副刊，并写出《绝代佳人》《兰花花》等电影剧本。1959年，金庸等人于香港创办《明报》。

关于金庸：《鹿鼎记》其实算不上一部严谨的武侠小说，但是它突破很多清规戒律，将人性的压抑彻底解放。反英雄，反传统，反束缚的同时宣人性，宣独立，宣快乐。正反结合的如此丝丝入扣。

无愧金庸小说中的NO1.《天龙八部》则是平地掀起千百个滔天巨浪，金庸的作品，到了《天龙八部》，不受任何拘束，更放得开，激情浪漫更甚，堪称武侠小说的巅峰之作。

《射雕英雄传》是金庸作品中被普遍接受、最多人提及的一部，是一部结构完整得天衣无缝的小说，是金庸成熟的象征，自《射雕》后，再也无人怀疑金庸的小说巨匠的地位。

情节曲折动人、人物生动丰富，是雅俗共赏的成功作品，也是我读金庸的入门之作。其他如《笑傲江湖》，《倚天屠龙记》也是金大侠小说中的精品

最经典的是射雕三部曲，《笑傲江湖》《鹿鼎记》，但最喜欢的还是《天龙八部》之后是《射雕英雄传》因为这两部作品里的萧峰和郭靖最能体现金庸先生对于“侠之大者，为国为民”的思想。都有能为了国家和人民放弃自己生命的勇气，体现了儒家“舍身取义”的精神。而其他作品都各有千秋，《笑傲江湖》的狂放不羁《鹿鼎记》市井之人的成长升迁之路，以致逐鹿中原，封侯拜相，并且最后还能全身而退，协美退隐江湖，《连城诀》的阴诡江湖，等等。就因为现实生活中没有这样的经历，但确是我们这一代的青春记忆，让人心之向往，掩卷不悔。

金庸老师文学造诣非凡，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，留下的每一部小说都是不可多得的大作。

相信很多的80后朋友，在上学的时候都有一段武侠迷的时间，看了书后，吃饭睡觉全是武侠，仿佛自己成了里面的主角，在里面快意恩仇，江湖儿女，岂不快哉。

要说哪几部最经典？这个很好给出答案，《天龙八部》《射雕英雄传》《笑傲江湖》《倚天屠龙记》拍出电视剧收视率都很高，翻拍次数也多，大家也是最为熟悉的。

我个人的话更喜欢《笑傲江湖》，里面人物很多，初恋女友岳灵珊，野心勃勃的左冷禅，伪君子岳不群，个个都是形象鲜明，跃然纸上的感觉，主角令狐冲更是率真洒脱，襟怀坦荡的闯荡江湖，主题曲《沧海一声笑》搭配电视剧更是豪情万丈，多么洒脱那么逍遥。

作为一个89后，最早接触金庸的武侠小说不是在书上，而是在电视上，十几岁的时候在电视上看到83版的射雕英雄传，从此念念不忘。

有时候先入为主是一种根深蒂固的观念，就像有的人说不清哪里好，可就是无法忘怀，不是别的不够好，只是在某个时间这件东西或者这个人突然闯进你的生活，从此以后再也无法忘怀，因为83版的射雕知道了金庸，从此打开了武侠世界，翁美玲的俏黄蓉，黄日华憨厚的靖哥哥，苗侨伟风流倜傥的杨康，还有穆盼盼善良温柔的穆念慈，从此在记忆中挥之不去，以后又看过电视剧版的《神雕侠侣》《天龙八部》《笑傲江湖》等，就连《射雕英雄传》之后也翻拍过无数次，可是真真正正刻在记忆中是83版的射雕，连带着最喜欢的金庸小说也是《射雕英雄传》。

上世纪八十年代的拍摄条件并不算好，甚至可以说是艰苦的，可是每一个演员都是用心的，他们把每一个角色都刻画的栩栩如生，如同人物从书中走出一般，从儿女情仇到家国大义，每一个角色都是出彩的，连只有几句台词的小配角都是倾尽心力的付出，他们一起成就了经典的83版射雕，以至于现在无数人提起黄蓉还只想到翁美玲。

《射雕英雄传》相对于金庸的其他作品基调是沉重的，里面不只是儿女情长，还有家国大义，憨厚的郭靖和潇洒不羁的杨过令狐冲不一样，他虽然憨厚木讷，心中却是以家国为重，所以在从小待他如子的成吉思汗要攻打大宋时，他毫不犹豫的选择了自己的故国，与蒙古的一切一刀两断，毫不犹豫，在那一刻他不只是蓉儿的靖哥哥，更是顶天立地的男子汉，说到这里不得不佩服金庸先生的智慧，如果他只写到郭靖黄蓉归隐山林，那这本书与其他的武侠小说也并无多大不同，可他之后又写了蒙古铁骑攻打大宋，郭靖与成吉思汗和拖雷决裂誓死守卫大宋，曾经视若父亲和兄弟的人因为郭靖心中的家国大义从此一别两宽，不是没有痛苦和挣扎，可是他心中明白什么更重要，他是大宋的子民，身上流的是大宋的血液，当外敌入侵，他能做唯有拿起手中的武器去誓死反抗，即使敌人是他曾经同生共死的兄弟。金庸先生的神来之笔让《射雕英雄传》跟其他武侠小说有了不一样的底色，更显庄重和肃穆。

如今先生也已驾鹤西去，可他留下的经典却依旧流传在世间，供后人评说。

金庸老爷子自己说的，越往后他自己越喜欢。《鹿鼎记》他写得有点反武侠了。但《笑傲江湖》的确是不可多得的好作品。人物五花八门，正邪难分。邪者有侠气，正者行事却如盗匪。而且故事精彩，感情也好。丑角 搞笑 。觉得是金庸最佳作品。

然后自然是《天龙八部》和射雕三部曲。天龙八部是很精彩的，而且有不仅认种族，更要认道理的和平观念。有一种问“我是谁”的哲学思考。萧峰必然自问，我是契丹人吗？还是汉人？虚竹自问，我是僧人吗？我对梦姑的爱如何安放？段誉自问，我的爱人是我妹妹？缺点是情节推动都靠三个主角“找爸爸”。有一点重复。但仍不失为一部精品。尤其是萧峰跨越种族的大爱。

射雕三部曲里《射雕英雄传》是典型阿甘正传式的人物设定。人物成长过程令人感到高兴。有侠之大者为国为民的名句。东邪西毒南帝北丐四大高手，和周伯通，角色鲜明。很有个性。

《神雕侠侣》延续了射雕的武学结构。东邪一系，反对传统束缚的观念在射雕的基础上得到进一步的提炼。用师徒恋，反应对传统观念的反抗。而且无论是感情还是故事，都很精彩。

我个人最推崇这四部作品。《笑傲江湖》居首。

金庸先生作品：

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。

其实每一部都是经典。

飞狐外传跟雪山飞狐可以看做一部作品，里面的人物都是有其连贯性。故事也有连贯性。

影视作品中，翻拍和喜爱度最多的怕是《射雕英雄传》，这部戏自从黄日华翁美玲版本的出来之后，那时候真是万人空巷，一时被大陆同胞从接受到喜爱到疯狂追捧，那时候真是一个文化沙漠久旱遇甘霖的年代。

至于后面的《神雕侠侣》《倚天屠龙记》等儿女情长描写的就多过于家国情怀了，也是俘获了大批青年男女。

《天龙八部》作品，里面宣扬佛家思想色彩浓烈，可以说是刻画了形形色色的中国人的形象。似乎每个中国人都可以在里面找到自己的影子。

至于封笔之作《鹿鼎记》则完全刻画了一个市井小人物，也可以说是一个小无赖的成长史，形象和内心很符合大多数国人的形象。

金庸老先生总的来说，作品刻画人物糅合了大多数国人的性格特点，或家国情怀，或儿女情长，或市井无赖；有豪气干云义薄云天，也有尔虞我诈欺上瞒下；有快意恩仇，也有优柔寡断；所谓侠之大者，为国为民：郭靖，萧峰之辈是也；所谓儿女情长英雄气短，优柔寡断：张无忌之辈是也；所谓潇潇洒洒不为世俗所羁绊，令狐冲之辈是也；所谓处心积虑笑里藏刀，左冷禅，岳不群之辈是也。

看你买在哪里了。电梯房？移民房？关键是看距离县中心远近，一般在中央国际等电梯房，实用价值不高，而且楼层间空间太小，房价比较高。一般八十多平就要三十多万。
像汉府大第等花园洋房，价格更高。目前刚开盘的时代都会是属于中等公寓型，我觉得比较适合。
开县目前发展的形式，将来县中心会有所转移，正往西部（镇安）方向发展，建议买房选择新建的房子，就是靠近西部，价格比较实惠，而且有很大的升值潜力。
还有被冷落的中吉片区，就是开县东部（城口）方向，那边房价在开县是最低的了，因为地理位置比较偏，但是升值潜力不大，适合自己居住。不过要是上班可能就比较麻烦。

我给你提供几个：
1.时代都会（建议），靠近县中心，毗邻名校（汉丰一校、开县中学、西街初级中学、汉丰五校），要是为了孩子可以选择这里。哈哈，从小学到高中都近。
2.移民房：你去安康社区或者平桥社区，这些社区都是占地移民自己修建的，一般都在130平左右，比较宽敞。而且价格比一般的公寓要实惠。

亲，都是我亲手一字一字的打的啊，求采纳~
还有不明白的，就hi我，平时喜欢关注房价，虽然没钱~~~~我是开县的

北京八十中国际部很不错的，师资力量也很雄厚。

（1）学校理念

国际部本着“铸造中华魂，培养国际人”理念，融合中外优质教育，形成了具有八十中学特色的国际教育体系。学校“一人一天地，一木一自然，让生命因教育而精彩”的教育理念。

（2）校长背景

田树林，中共党员，生物特级教师，北京师范大学研究生院硕士生导师，现任北京市第八十中学校长兼党总支副书记。

田树林同志，中共北京市第十次党员代表大会代表、朝阳区第十一届政协委员、朝阳区教育系统优秀共产党员、首届教育系统年度人物；曾获北京市百名优秀校长、第三届全国十佳中学校长、全国教育科研杰出管理者、“名校长”等荣誉称号。

（3）师资力量

截至2014年，全校教职工约有290人，其中专任教师约200人。教师队伍中含有特级教师28人、市级学科带头人及骨干教师23人、区级学科带头人及骨干教师67人。高级教师83人，硕士以上学历教师20人。

以上内容参考： 百度百科-北京市第八十中学

教育体系不同。
1、八十学校国际部是一所私立学校，成立于1993年，是一所提供幼儿园至高中教育的国际学校，学校采用美国教育体系，提供AP课程和IB课程，学生可以获得美国高中毕业证书和国际文凭，学校拥有现代化的教学设施和优秀的师资力量，注重学生的全面发展和国际化教育。
2、八十中学国际部是一所公立学校，成立于2003年，是一所提供初中至高中教育的国际学校，学校采用英国教育体系，提供IGCSE和ALevel课程，学生可以获得英国高中毕业证书。学校拥有优秀的师资力量和先进的教学设施，注重学生的学术发展和国际化教育。

很难把《魔窟中的幻想》笼而统之归入哪一类电影。说是儿童片，影片舒缓的节奏和片中诸多象征造型并不符合少年儿童的欣赏习惯。说是艺术片，到底是取材于渣滓洞“小萝卜头”宋振中的故事，气氛沉闷、压抑。也算不得标准的剧情片，没有贯穿始终的故事纲领，叙事成分让位于画面布局，充斥着许多直面天空、苍山、集中营的“空镜头”，更类似一出多幕悲剧。除此而外，《魔窟中的幻想》还不乏令人感到惊悚、恐惧的场景，将其视作《黑楼孤魂》出现前国产恐怖片的雏形亦未尝不可。 上世纪八十年代堪称中国电影的“黄金探索期”，涌现出一批风格另类的作品。有的评论家认为当时银幕“脏乱差”的现象比较突出，其实仍然没能走出文艺必须为工农大众服务的桎梏。他们的立场说到底，无疑是期望党和人民养育的导演拍主旋律电影，讴歌党和祖国、赞美社会主义的光明前景、颂扬工人阶级和人民大众。《魔窟中的幻想》摄制于1986年，乃王冀邢在北京电影学院导演系的毕业作品。王籍贯山西武乡，父母参加过革命，在河北邢台生下了他――这便是“冀邢”名字的由来。王冀邢18岁时上山下乡回到原籍，后来又当过兵，在河南生活过一段时间。他的代表作《焦裕禄》（1990年）以近600个拷贝创下过建国以来新片的发行记录，很好地转移了苏东剧变时期中国的社会矛盾。不过就其处女作而言，却因曲高和寡而倍受冷遇。1986年大陆出品的重要影片有《血战台儿庄》、《南北少林》、《神鞭》、《芙蓉镇》、《大阅兵》等，通过网路下载并不困难，而《魔窟中的幻想》只能委屈地成为全国文化信息资源共享工程中那藏于庙堂之上的神龟，鲜有人问津。 影片开始，一名衣衫褴褛、胡子拉碴的革命者慷慨就义，不远处传来了清脆的婴儿啼哭声，暗喻小萝卜头的出生。整部影片便大致围绕小萝卜头的四个梦展开： 第一个梦关于上学。一位穿白衬衫、黄裙子的少女因为误入监狱管辖区域而被打手抓进牢房。小萝卜头在与少女的交谈中得知她每天都会去上学，先生教他们读书、写字、画画、唱歌。自小就在监狱中长大的小萝卜头萌发了上学的愿望，这天晚上在妈妈《苏武牧羊》的哼唱下睡去后，他梦见自己身着和少女一样的服饰，小心翼翼地爬上架设在围墙上的木梯向外探去。令人吃惊的是，学校里的小孩也和囚徒放风一样围着天井转圈，而油头粉面的教书先生（变形了的典狱长）仿佛传教士一般，快步走过一排教徒似的白衣女孩，来到圆圈中央。忽然，他发现了小萝卜头，伸出食指示意他过来。小萝卜头缩回身子，却发现教书先生正站在下面使劲地摇着梯子。小孩们聚在一起交头接耳，发出麻雀一样的聒噪声，又迅速散开…… 第二个梦是吃饭。囚徒们为了给小萝卜头争取上学的权力而绝食抗议，结果在烈日的暴晒下纷纷饿倒。小萝卜头抱着典狱长的腿哭喊着昏倒，在恍惚中发觉自己躺在刻有十字架印迹的地面，而后被一群难友簇拥着坐在大长方形桌的上座。他依次给难友分发食物，当发到桌子另一头趴着的人（同样是变形了的典狱长）时，那个爆炸型头发的人慢慢抬起头，望着小萝卜头，露出狰狞的微笑。随着镜头的切换，餐桌边只剩下小萝卜头和那个人，外加疯子绕着桌子不停地跑。小萝卜头害怕了，离开座位悄悄退去，只见疯子高举瓦盆向那个人砸去…… 第三个梦是上城。小萝卜头终于赢得了上学的机会，而母亲临睡前的安眠曲依旧凄凉。梦中小萝卜头穿着标有数字的囚服，看着巨大无比的铁门锁慢慢旋开。走到了大街上，小萝卜头眼前却是清一色的穿着标有不同数字囚服的面无表情的人们在漫无目的地踱着步，他骨瘦如柴的躯体在人群里显得那么渺小。突然一声哨响，漫步的人们迅速钻进街道两旁的房子，整条大街很快空无一人。小萝卜头跟前出现了典狱长身边的那条狼狗，他下意识地跑回监狱，在阴森的隧道里又发现了典狱长的身影。昏暗的探照灯下，一排荷枪实弹的士兵朝他齐步走来……小萝卜头哭喊着“妈妈”惊醒，可是妈妈已经上了刑场。 最后一个梦其实应当算作小萝卜头极度喜悦时的遐想（80分钟的影片，前三段梦境间隔较为均衡，而该场面几乎是紧接着“上城梦”）。教他念书的政治犯伯伯（原型即黄显声将军）特意为他的九岁生日准备了一个奶油蛋糕，小萝卜头凝视着蛋糕上插着的九根蜡烛，眼前出现了美好的幻景：疯子托着一只大蛋糕，后面跟着手捧蛋糕的两队白衣女孩。少女弹着一架巨大的钢琴，小萝卜头一身漂亮的礼服，站在钢琴盖上。捧着蛋糕的队伍绕着钢琴四周缓缓移动，小萝卜头簇拥在一片烛光之中，好像是在接受顶礼膜拜。 电影的尾声，小萝卜头被假意放入深山，看到了从未见过的景色。随即，他和少女像猎物一样被跟踪而来的军队射杀，小萝卜头至死手里还紧握着他画的《世界》…… 主人公扮相者夏竞当时不过七八岁（由别的小演员配音），却很好地塑造了小萝卜头的形象。尽管其言行举止充满了童趣，但他身上也体现出了同龄人所罕见的深邃的内心世界。孙淳扮演的典狱长年轻英俊，有时更像个看管监狱的大男孩，冷酷、阴险、狡黠的职业特征并没有抹杀其内心中的那份纯真和善良，他同时又“兼任”小萝卜头噩梦中的三个角色（教书先生、吃饭者和隧道中的黑衣人），个人认为是影片中最为出彩的角色。此外，少女、母亲、将军和疯子的饰演者王春子、修晶双、张国辉、奇梦石亦都表演功力深厚，给人留下了过目难忘的印象。 看得出来，尽管导演爱憎强烈、正邪鲜明，倒也没有将题材说教化、人物脸谱化；王冀邢采取了较为含蓄的处理手段，除了青天白日和“迷津无边，回头是岸”的涂鸦，具体的时代背景并未刻意彰显。我们知道，1949年蒋家王朝倒台前夕，军统特务对重庆关押着的政治犯实行了集体处决。需要说明的是，不论杀人者和被杀者的思想立场如何，也只是政党博弈的可悲棋子。于是，纠缠于党派间的成见变得毫无意义，主人公的境遇随之升华至任何一个专制实体下都可能发生的悲剧，正如土耳其苏丹压迫亚美尼亚人、俄国沙皇摧残土尔扈特部族、纳粹德国屠戮犹太人、乌干达阿敏戕害持不同政见者……富有张力，发人深省。 导演精心设计了各种意象造型以求探索，譬如放风时小萝卜头忽然大叫“蝴蝶、蝴蝶”，犯人和看守不由齐刷刷抬起头、出神地望着天空，似乎忘记了各自的身份，让人忍俊不禁。“上学梦”中、“吃饭梦”两段仿佛再现了卓别林式的默片，隐约渗透了反宗教的情结。同时，导演也不忘挖掘音响效果所带来的别致体验：沉重的皮靴声、凄厉的哨子声、木屐踩踏地面发出的啪嗒声、梯子晃动时的咯吱声、囚犯为庆祝绝食斗争胜利发出的物体敲击声，尤其是吃饭一梦中极度夸张了典狱长眨眼睛时的喀嚓声、咀嚼食物时齿间发出的摩擦挤压声、丢弃米中砂粒所发出的投水声以及疯子跑过干地发出的趟水声，连同无处不在却又难觅踪迹的女音和声，如怨如慕、如泣如诉，起到了画龙点睛的效果。 王冀邢在拍摄琐记中也谈到“作曲家在深刻地理解了影片创作意图和风格化追求后，创作出单音色音响组合式的富有现代思维色彩的电影音乐，抓住‘可望而不可及的自由飘在空中’这一音乐动机，用女声不时唱出充满强烈渴望和向往的神秘的无词歌声，丰富了影片的思想内涵，增强了艺术感染力。音响的设计仍以突出创作主体意识与理念追求为宗旨，使客观的自然音响主观化，使主观的表现色彩音响符合思维心理逻辑，创造出丰富多彩的声音世界。”从这点意义上来说，影片也堪称一部交响诗，一部主体意识淡化、抒情味浓郁的交响诗。 经过如此这般的一番“折腾”，本欲探索，先锋得早已过了头。我上中学前也曾作为“小观众”在荧屏上看过，几乎是到了“读书习字”那一段才知道电影讲的什么事，自然也忘不了“上学梦”“吃饭梦”等恐惧的镜头。从不谙世事的孩童到了初识社会的青年人，领会自然要深一些。或许，当我们更成熟老练一些的时候，也就会顿悟导演在结尾处再度安排婴儿啼哭声和机关枪声、并打出谨以影片“献给国际和平年”字幕的美好初衷了。